两人匆匆去做准备工作。
卢灿也没歇着，而是用切刀在泥堆一角，划出一块边长十五公分的方形泥料。然后用左手操底一兜，右手的切刀一拨，整块泥料很平稳的落在手上。
长长的泥料软滑，没被托住的一端，很快向下垂落，卢灿的右手将切刀一扔，一掌拍在下垂的泥料上。紧接着左右手互拍，泥料在两只手掌之间来回飞舞，他的手打在泥料上啪啪作响。
他的手法熟练至极，左右双手，五根修长的手指揸开，轻重合度的扇在泥料上。
整个人呈马步站立，下盘非常稳，姿势非常老练。
这才是玩泥巴，高端的玩泥巴。
“这又是干什么？”郑胖子问道。
“挤出泥料中的空气。”桂生惊诧的看着卢灿的手掌，顺口回答道。此时他真的相信，卢灿玩过制瓷，而且是老手。
不过，这也太年轻了吧，还有就是谁教他的？
卢灿现在所做的，是制瓷拉坯之前的一道必须要走的程序，那就是挤出泥料中可能存在的空气。现代制瓷的过程中，可以用制作料棒的机器同步完成。在古代，这一道工序需要使用木拍子，匠人们会拿着木拍子，将泥料扇个遍。
等泥料在两只手掌中有些沾黏，这时候就可以放到转盘上开始拉坯。
等成师傅将小转盘机搬过来后，卢灿将泥团摔掷在转盘中心，赶紧套上围裙，将皮鞋换成胶鞋，又带上头套。
戴头套是为了防止头发掉入泥料中。国内很多窑场对这条执行的并不严格，可是在东瀛瓷器厂，不带头套者一律不准靠近泥料堆，更不准上盘拉坯。像卢灿刚才不带头套的拍泥，在东瀛，他一定找不到工作的。
拉坯是陶瓷成型的第一道工序，坯的好坏直接决定成品的好坏，因此，在中华几千年的陶瓷历史上，拉坯这一环节，往往是有经验的老师傅亲自出手。
“拉坯”，这两个字，也被解读成很多种含义。
首先，“拉”字，很形象——用“手”让土“立”起来；
其次“坯”字，拆解为“土不一”，可以解读为造型“不一”，风格“不一”；
“坯”字，还可以拆解为“坏一”，敢于破”坏”（反常规），自成“一”格；
另外，“丕”者，大也，要做“大”作品，不仅指作品体量大，还须有“大心”。
呵呵，这些都是对“拉坯”这一环节的解读，由此可见，拉坯在制瓷过程中的重要性。
窑场第一件作品拉坯，还是老板本人，消息传得极快。很快，以卢灿为中心的两米外，围满看热闹的工人，还有人搬来凳子，翘首观望。
桂生和郑光荣一直站在卢灿身后，看他能不能顺利完成这次拉坯工作。
卢灿润湿双手后，用脚开启转盘，神情顿时专注起来，眼神落在面前的泥料上。
双手合拢，将转盘上的泥料，慢慢向中间挤压，形成粗柱状，然后左手扶住柱状泥料，右手成拳头，拳背压在柱料的顶端，又使之慢慢的变成底部粗大的泥墩。
如此往复三次，才开始正式拉坯。
别人不懂，但桂生和蒋、成两位眼前一亮，这位公子哥还真的懂制瓷，这拉坯过程中的二度挤压空气的手法，很老道。
成师傅更是主动承担解说员的角色，向大家解释，卢灿的手法及作用。
桂生一直盯着卢灿的两只手掌。
卢灿两只手的大拇指和食指，呈鹤嘴型，随着转动的泥坯，慢慢探入泥料内部。双手剩余的六根手指，看似随意的搭在转动的泥坯外，其实也是有讲究的。
拉坯过程如同钢琴弹奏，五指分工明确。
中指和食指之间夹着泥坯壁，转动过程中控制泥料坯的厚度；无名指起到塑形作用，必须紧贴外壁；小拇指微微翘起，起到刮泥的作用。
软软的灰白色的泥料，在他的手中，一点点的升高。底部直径约十公分，由下至上，口径逐渐增大。
“卢少拉的是一尊瓶坯，应该是敞口瓶或者梅瓶，当然，有可能是罐。这是瓷器中的大件，并不容易拉制，需要用力很巧。大家注意看卢少的大拇指，这种口径向外扩张的拉坯，需要探入内壁的大拇指和食指稍稍用力，将泥料往外顶……”
成师傅也是拉坯的好手，一眼就看出卢灿想要拉制的物品，做起了现场直播。
卢灿坐在那里，神情非常专注，封尘在内心深处十多年的记忆和感觉，如同喷泉般涌出。
这种感觉，太美妙了！
这一刻，卢灿忽然觉得，自己制瓷的进步，经过十多年的沉淀与发酵，进步不少！
手掌似乎能感觉泥浆的欢跃与跳动，那就是一盘泥土的精灵，随着自己的手掌，一点点的向外绽放它们的精彩。
这一刻，他甚至有感觉，自己完全可以操作瓷器中的大器。
当年，因为古伯的突然被害，瓷器中的大器制作，自己始终没有踏过那道门槛。
花费一个章节写拉坯，实在是……这个环节太帅。制瓷，最爱拉坯！大爱！
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