是否是真品海捞瓷，很好鉴定，它有两大特点是传世瓷所不可能有的。
第一是黯釉，在海水中浸泡上百年，即便是捆扎在一起的瓷堆，也难逃被咸水及暗流冲刷的命运，因此其釉面会有不同的损坏，形成釉的表层如同脱去一层皮。
说得更形象一点，就像手掌起水泡，然后水泡破裂手掌蜕皮一样。因此，整个釉色黯淡，光泽度相对较差。
这就是黯釉！
第二是胎脚包浆厚。
胎脚即底足，瓷器底足一般都不上釉，胎坯直接暴露在海水中，被海水长期浸泡，会形成异常厚重的包浆（年代的氧化层），自然而均匀。
这两点是鉴定海捞瓷必须具备的认知，至于瓷器品类的鉴定，与传世瓷一样。
也正因为这两大特征是赝品无法仿制的，“海捞瓷真”，是业界公认的！所以海捞货在后世如此受欢迎。
黄元的家就在吉安港后侧的渔村中，背靠小山，有个小院子。院子中还晾晒着铅缀四寸大鱼网。他的父母五六十岁，常年被海风吹成酱紫色的面孔，满是沧桑。
这应该是新加坡最后的鱼户。
见儿子带朋友回家，两人手忙脚乱的忙活着泡茶拿凳子。
卢灿不想给老人家添麻烦，忙问道，“黄哥，你家的海捞货呢？”
“在这呢！”马新爱将欲望卷起来，露出小院子中的一个堆头，上面简单的用帆布搭盖。
卢灿有些无语，这种放置实在是……
海捞瓷出水后，保管不及时，氧化褪色速度很快，严重的甚至可以釉色全部褪掉。最正确的方式是，出水后擦干，快速用塑料薄膜或者保鲜膜裹上。
黄元有些不好意思，挠挠头嘿嘿笑道，“家中实在是没地方放置……”
这堆随意散放在黄元家小院子里，上面盖着一块塑料布遮雨的瓷器，大多数为碗、碟、杯、盏之类的生活瓷，艺术瓷也有一些，都混在一起。
卢灿眼睛亮了亮，广彩！
广彩又叫织金彩瓷，采用低温釉上彩装饰技法，即在各种白瓷器皿上彩绘后，再次低温复烧而成。广彩最大的特点是艳丽，色彩繁复、图案精美、金碧辉煌。
可谓欧洲人最喜欢的一类中国瓷器。
清末许之衡在《钦流斋说瓷》中记载，羊城广彩，九成外销。
从十七世纪中后期到清末，依照东印度公司销售记录推断，大约有四百到六百万件广彩瓷器流入欧洲。广彩与“克拉克瓷”（青花）并称两大吸金利器。
因此，广彩也是欧洲各大瓷器厂商极力模仿的对象——十九世纪著名的欧洲绘金瓷就是仿造广彩而来。
虽然广彩瓷器被发明的时间不长，业界公认是由康熙朝中期的珐琅彩衍化而来，可是，有关“广彩”是不是“广窑烧制的”，一直有争议。
嘉庆年间兰浦著《景德镇陶录》说：“广窑始于肇庆阳江县所造，盖仿洋瓷烧者，故志云。阳江县产瓷器常见炉、瓶、尊、浅碟、碗、盘、盒之属，甚绚彩华丽，惟精细雅润不及瓷器，未免有刻眉露骨相，可厌，然景德镇唐窑曾仿之，雅润足观，胜于广窑。”
兰浦，字滨南，清代乾隆年间景德镇人。他生于斯长于斯，应该对景德镇瓷器的制造过程和瓷器工场的组织了如指掌。
在他的这篇记录中，广彩显然是广窑所创，单独治坯、绘彩，再复烧而成，景德镇为仿制者，然后青出于蓝。
但是，在光绪年间寂园叟著《陶雅》云：“广窑有似景德镇者，嘉道间十三行开办，初筑有阿芙蓉馆，其所设茗碗皆白地彩绘，精细无伦，且多界画法，能分深浅也。”
他的说法很含糊，只是重点描述广彩最后由广窑复烧。
民国初年收藏大家刘子芬著《竹园陶说》为寂园叟解释：“《陶雅》则称或谓嘉道间广窑瓷地白色略似景德镇所制，审其言，实即粤人所称广彩者。盖其器购自景德镇，彩绘则粤厂所加工者，故有广彩的名称。此种瓷器始发于乾隆盛于嘉道。”
按照刘子芬的意思，广窑只是进行了最后一步，至于瓷坯，是采购景德镇的。
在后世的考古发现中，广彩瓷器分为三种：景德镇广彩、合作广彩以及本地广彩。
景德镇广彩自然不用介绍，景德镇产的带有本地窑款及年号款；合作广彩也不用多说，正如刘子芬大师所言，景德镇瓷坯，广窑复烧。
本地广彩即本地窑口治坯、绘彩烧制的广彩。虽偶有发现，但并不多见，业界从来未将它们当成主流。
因此有关广彩的言论，一直以“合作论”为主流。
卢灿带着手套，拿起一尊尺高的广彩梅瓶。
海水浸泡，尽管已经洗干净，可是在釉层破气泡里的胶质物质还在，无法彻底清洗，因此釉表还会附着一层胶物质遮住釉光，呈现黯釉状态。
采用乳金作地色，图案为盛世牡丹。
乳金作地色是广彩的一大特色，它是由仿照缎锦纹样作瓷器装饰。此技法称为“织地”，后用金水织地，发展为“织金地”且普遍用于各种瓷器，成为广彩花色的一种基础，形成了广彩“织金彩瓷”的特点。
尽管颜色已经褪去不少，但从现有的釉色，还能能感受到当年它刚出窑口时，是何等的惊人艳丽。
卢灿有些可惜的摇摇头——如果不是被海水浸泡，这恐怕会成为广彩中的“精品”之作，尽管是民窑口出品，进入馆藏，毫无压力。
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