让卢灿颇为吃惊的是，汪芸琪在古董鉴定方面，很有见识。
在卢灿与圆山一郎等人有关龙山黑陶的交谈中，她偶尔搭上几句话，颇有见地。
“圆山先生所说的黑色、光泽，还有它的薄壁，是龙山黑陶的三大特色，我非常认同。但我个人认为，龙山陶器还有一个重要特征，那就是‘纽’。纽的结构，保证了龙山细泥黑陶的优雅与端庄，这一点，是其它黑陶所无法比拟的。”
汪芸琪撩撩耳际的秀发，语气很自然平缓，尽管汪家已经没落，可这一刻，她丝毫没有因为贫穷而感觉低人一等，态度不卑不亢，尽显大家族子弟风范。
这句话也让卢灿对她刮目相看。
纽是什么？一般的古董藏家还真不是很清楚。
纽在汉语中最本源的意思是绑束，引申为关键控制。龙山黑陶的‘纽’，就是指它的杯身与杯柄之间结合部位的特别造型。
相比云梦山黑陶、日照黑陶、馆陶黑陶等诸多黑陶品类，龙山细泥黑陶，在纽节部位的制作上，别具匠心，相互之间的长度、厚度的比例，恰如天成，让整个陶器的型制柔雅沉静，因此，龙山细泥黑陶，又被称之为“古老而神秘的黑珍珠”，欣赏价值极高。
后世的机构，对龙山细泥黑陶的纽，有过很长时间的研究，但是，越研究谜团越多。
譬如，龙山细泥黑陶大量采用黄金分割，早在四千多年前的工匠，如何知道这点？
又譬如，人们研究发现，黑陶的黑色是“碳熏”所产生的物理光泽，这还可以理解，但是，在已经发现的数量众多的龙山细泥黑陶制品中，竟然能发现当年的工匠，似乎很熟悉‘人体视觉在光线明暗度中所产生偏差’，他们将这种偏差效果，核算到碳化黑色的光泽分布上，让这种偏差形成独特的光泽美。
这就让人惊骇！
要知道，这种光线明暗度偏差美学理论，可是欧洲十九世纪抽象派油画的核心理论！
好吧，扯远了。
现在是八十年代初，汪芸琪一个代课老师，竟然能关注龙山细泥黑陶的“纽”，还是让卢灿小小的震惊一下。
圆山一郎和会津美智子哑然，他们对所谓的“纽”，根本就不理解，至于培井麻里，他更不懂这些。
“汪小姐是哪所学校毕业的？”卢灿顿时对这汪芸琪好奇起来。
“六八年北大聂老佛爷与井冈山牛寨主文攻武斗时（有关新北大公社与井冈山兵团的纠葛，感兴趣的可以去查查），我刚好大三，师从罗碧君教授学考古。当时很乱，我听从恩师的劝告，退学回津。”
汪芸琪前面的语气还有几分调侃，后面越说越沉重，“后来……后来我家中出事，便再也没机会回到学校。”
卢灿注意到，她提到罗碧君时，用的是恩师，而不是老师。这就难怪了，原来不仅是名门之后，还是名师高徒。
罗碧君是北大第二代考古专业的宗师级人物，二十年代师从国学大师王国维，学古文学，是弟子而不是学生，而且，罗碧君还是顾颉刚爱徒，而顾颉刚则是中国考古学派中的疑古派（以怀疑的观点来论证考古）的领袖。
罗碧君是这两位国学大师的弟子，其学术成就在三四十年代就开始显现，建国后成为北大历史系教授，考古系主任。
只是她最后也死的不明不白，讣告上的去世日期为1969年，死因是自杀。
想到罗碧君，卢灿忽然又想到李林灿老爷子，老爷子同样也是顾颉刚的弟子，述齿的话，他还是罗碧君的师弟……
这么一算，汪芸琪还是李林灿老爷子的师侄！
汪芸琪能入罗碧君的法眼，想必资质不差，不知道李林灿老爷子有没有兴趣收徒？
卢灿的目光在汪芸琪的脸上扫过，他不是医生，可眼力不错，她面色苍白，身子瘦弱，明显是气血不足，营养不良，缺乏维生素和蛋白质，以至于抵抗力弱，容易生病。
只要不是五脏出毛病，都应该好调理。
想到这，卢灿在孙瑞欣的耳边，低语两句，小丫头看看汪芸琪两眼后，点点头。
汪芸琪丝毫不知，在这一人生叉路口中，命运被改写，她还在给贪吃的女儿方瑜擦嘴。
原时空，她病逝于1984年，后来她的儿子方域，成为津门商业巨子后，整理集结母亲的文稿，出版了一本《津门历史衍论》。
其内容虽然不算广博，但对津门地区的历史变迁，有着颇为独到的见解。
汪芸琪抛出一个明显没有共同语言的话题后，气氛略显尴尬，几个东瀛人不知道该怎么接话。好在美智子很会活跃气氛，她很快转换话题，“卢先生这次来内陆……投资？”
卢灿摇摇头，指指孙瑞欣，“前几天召开京城分公司年会，昨天陪同阿欣回家探亲，明天就会香江。”
“会津小姐，此次投资，洽谈的还顺畅吧？”他淡淡的笑着反问道。
“一个小项目，问题不大，不过……津门的办事效率，还真是……”说道项目，会津立即变得警觉，可话语依旧轻描淡写，显然不太想继续谈论下去，开始跳转话题。
呵呵，项目？等津门博物馆冯德生发动后，该不会这么说吧？
卢灿已经知道对方想要干什么，也不戳破。这样正好，等冯德生拿到那些秦代城砖后，自己幕后操作的事情，必然会被这些东瀛人得知。
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