“爷爷，这幅图有什么特别吗？”卢灿愕然问道。
彭玉麟师从曾国藩，常年带兵，因此梅花图自有一股兵戈刚伐味道，“老干繁枝，鳞鳞万玉，其劲挺处似童钰”，素有“兵家梅花”之誉。
这幅《墨梅图》也不例外，以水墨绘一老梅蜿蜒横斜，上不见结顶，下不见根底，主干铁骨挺拔，周身苍皮藓苔，枯眼斑斑。虬枝曲折盘环，枝蕊参伍交错，给人以老树繁花、生机勃勃的感觉。
枝桠交错间，行书题写两行咏梅诗，“无补时艰深愧我，一腔心事托梅花”。右上方钤有两方印章，分别是“一生知己是梅花”、“吟香外史”。
这幅卷轴墨梅图，可以说是彭玉麟作品中的精品。
当然，精品并不意味着昂贵，彭玉麟一生画过上万幅梅花图，百年来即便有所损毁，存留的也有数百，虎园博物馆收拢过来的雪琴梅花图不下二十幅。
因此，卢灿很不理解老爷子的行为。
老爷子笑着摇摇头，略有责怪的说道，“你再仔细看看！”
呃？有玄虚？
卢灿转过身子，正面看画，脸色发红，臊得慌，自己也算古董行的老司机，竟然范这种低级错误？
刚才站在桌子另一侧，将隐藏在梅花枝画中的两只麻雀，忽略了。
鸟雀登枝图？卢灿差点脱口而出自己的判断，可一抬头，爷爷似笑非笑，似乎在等自己再出洋相。
嗯？有问题，李辰咯噔一下，这幅画还有自己没看透的地方？
老爷子这是在考校自己呢？原本卢灿还有点怀疑，现在确定了。
卢嘉锡的古董鉴定水平不俗，但自从虎园来了福伯、李林灿和张博驹之后，他便不再传授卢灿古董鉴定知识——那三人的水平都要比他强。
今天不知怎的，想起考核自己的古董鉴定水平？
卢灿再度俯身，再度将这幅画仔细过一遍。
这一次，他终于发现这幅画的“蹊跷之处”。
刚劲梅枝间的两只麻雀，一只单腿独立于枝头，翅膀斜置，鸟喙张开，双眼圆睁；而另一只则身子倒覆，双爪缩于腹下，有凌空一击之势。
卢灿再度脸红，也许是八十年代真品率较高，让自己最近在鉴定方面，心性有所退步，竟然在鉴定时，将画作的名称一再弄错！
这幅画并非“登枝”，而是“争枝”！
双雀争枝，与麻雀登枝，是完全两种不同主题的画作内容！
不应该啊！
他惭愧的挠挠头，“爷爷，这是彭玉麟先生所作的《观梅占》！”
“不错，现在你说说，这幅画能做理想基金慈善拍卖的压轴吗？”老爷子捻着胡须，哈哈大笑。
能！肯定能！现在这幅画，连卢灿看着都有些眼热，思忖着是不是几天后的慈善拍卖会，自己安排人举牌，将它拍下来？
不是麻雀争枝吗？怎么又变成观梅占？
这里面又有说道，或者说两者完全不是同一概念。
鸟雀、梅花、梅枝是常用的画作题材，表现的要么是梅花的孤傲，要么是梅枝的遒劲，要么是花鸟的富贵。
观梅占完全不同，它是一幅卦象，取自梅花易数中的一卦！
《梅花易数》是中国古代占卜法之一，相传为宋代易学家邵雍邵康节所著。
梅花易数起源于汉易，是一部以易学中的数学为基础，结合易学中的“象学”进行占卜的书，相传邵雍运用时，每卦必中，屡试不爽。
邵雍是北宋著名理学大家、数学家、道士、诗人，与周敦颐、张载、程颢、程颐并称“北宋五子”。
这人不仅是儒家理学方面成就突出，还是一位留名千古的“江湖术士”。他们这一脉，高祖师为陈抟，曾祖师为兵家种放，祖师穆修，师傅李之才，每一位都是留名青史的人物。
他师从李之才学《河图》《洛书》与伏羲八卦，在相学上，学有大成，著有《皇极经世》《观物内外篇》《先天图》《渔樵问对》《伊川击壤集》《梅花诗》等。
《梅花易数》就是邵康节所著《梅花诗》的别称。
其名称的来源挺有意思。
邵康节访友，著名诗词家吕公著，寄住吕家别院，院中有一株老梅花。
一日，邵康节先生赏花时，偶然见两只麻雀在枝头上争吵，后又见此二雀忽然争枝坠地。在相术行业，相士们不动不占，无事不占，今见二雀无故争枝坠地，他觉得很奇怪，因此即运用其心经易数卜算。
卦象断曰：明日当会有一邻女来攀折梅花，园丁不知而逐之，邻女惊恐自梅树跌下，伤到大腿。
当时陪同的吕公著不信，结果第二天傍晚，管家就来汇报，隔壁家的女孩子折梅花，被家丁吓得从树上掉下来，摔断大腿。
吕公著大惊！
至此，邵康节的心经易数被士林称之为“梅花易数”，而他当天卜的“双鸟争枝”卦，则被称之为“梅花占”。
也就是说，彭玉麟这幅画并不是画梅或者画鸟的，而是画邵康节梅花占的这一典故的。
因此，从鉴定方面来看，卢灿前两次的判断，完全错误。
所以他臊得慌！
彭玉麟怎么会梅花占？
这不难理解。
彭玉麟的师傅为曾国藩，晚清宗师级的理学大师，对宋明理学研究很深，他会邵康节的梅花易数，一点也不意外。而彭玉麟追随曾国藩二十年，耳濡目染，画一幅《梅花占》，有什么不可能？
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