不过想想，欧洲人不研究袁大头，很正常——古董行的研究方向，也追着市场走。
六十法郎很贵吗？
一点都不贵，现在的银价为2.2法郎克，即便是普通版的袁大头，净重27克，都需要五十九法郎。
他所谓的溢价，估计是将其中含铜量算进去。
是个诚实的商人！
“OK！成交！”卢灿伸手与他握握。
一千两百法郎，是笔大生意，摊主的脸乐开花，赠送一只绒线编织袋，紫色绣花像只荷包，银币装在里面，叮叮当当，很合适。
“还能帮你什么？”见卢灿还没离开的意思，这老板立即有来劲了。
卢灿拎着这些荷包，向他笑着示意，“我很喜欢来自中国的东西……方便问一下，这些东西还有吗？”
他盯着对方的眼神，观察神色见的每一点变化，对方似乎迟疑了片刻，卢灿果断加上一句话，“当然……如果有来自东方的书籍、字画、瓷器或者其他方面的物件，我也很喜欢！”
是的，他想要继续往下追一追。
这些银元是新开封的，而且之前是封包完美的，那就是说，他到手的时间不长。
卢灿很怀疑，他找到一个家族窖藏——一战二战期间，法国人将财物埋进自家后院，然后找不到的例子，数不胜数。
如果自己猜测正确的话，他既然有来自中国的袁大头，为什么没有可能会拥有来自中国的其它古董？
而且，卢灿从这个袁大头的种类上能推断出，当年的主人在中国很有声望与地位的，否则不可能拿到这种未流通币！
这就是淘宝捡漏老手的观察能力！
“哦，你真是个聪明的小伙子，我家中确实还有几件，不过……”他伸手示意自己刚出摊，现在可没空回去。
“没关系，”卢灿心中美滋滋的，对他扬扬眉，“刚好我还要看看。如果可以，下午收摊时，能邀请我去你家喝杯咖啡吗？”
继续往前，收获就要小得多，卢灿也意识到，自己对欧洲艺术品的鉴定能力，还欠缺得多呢。譬如欧洲流行的玻璃器皿收藏，基本一窍不通。玻璃器皿在东方，一钱不值，可在欧洲收藏品类中，算是大项。
欧洲收藏品类中的另一个大项——模型收藏，卢灿同样一窍不通。刚才路过的摊位，摆放的是各类木制帆船模型，最开始他还以为是工艺品，结果一问，一座一米二长的西班牙帆船木模，竟然是1795年的老东西！摊主更是报价二十万法郎！
我去！眼界越开阔，就觉得知识面越狭窄！
那艘西班牙帆船模型，自己都不知道该如何鉴定！
第三大打击接踵而来——欧洲泥塑收藏。
面前这家摊位，摆放着众多的欧洲泥塑作品，其斑驳的彩绘以及残损的塑面，显得它们曾经经历无数的沧桑，许多法国人都围在那里观看，不少人在议论纷纷。
欧洲泥塑收藏，源于欧洲艺术家的多才多艺，无数的画家，本人就是雕塑家，而他们的许多雕塑，都是先通过泥塑来模范的！
因此，欧洲泥塑文物中，不凡很多名家之作。这批泥塑足有四十多件，肯定有好东西，可惜自己不懂啊！
遗憾的摇摇头，卢灿快速离开，继续上路。
此时的欧洲跳蚤市场，售卖中国古董的，不多。可不像三十年后中国人玩遍世界、买遍世界，那时，即便是非洲酋长部落的市场中，都能翻出几件中国“古董”！
哈哈，这是我一个去过肯尼亚的朋友，回来说的梗。
花了四十五分钟，卢灿转了一圈，手中又多了两样东西。
一件是东瀛的浮世绘，还是早期的浮世绘种类——红折绘，创作者是奥村政信！
那位摊主不识货，将它当成普通的东京浮世绘春宫画来售卖。殊不知押版处，有一枚圆章，上面是“梅翁”两个隶书汉字。
奥村政信是江户时代著名的浮世绘师（1686—1765年），他的堂号是芳月堂，别号“梅翁”，浮世绘奥村派的开山之祖。
此人在东瀛美术史上很有名气，是他开创性的将传统黑白绘变成双色绘——增加红色套版，变成红折绘。
后来的浮世绘师们，在他的基础上，陆续开发出绿、蓝、黄诸色，完成了从“黑白绘”到“红折绘”再到“现代多彩绘”的转变。
卢灿手中这幅男女爱爱的浮世绘，正是添加红色的奥村政信红折绘。
不错的东西，可以放在东洋馆，估计长泽和高岛两人看到后又要眼红不已。
第二本与东瀛也有关系。
《金瓶梅》，江户时代大阪大安社刻印，可别小看这本书。它仿刻对象是东瀛日光轮王寺藏明万历刻本《金瓶梅》——那极有可能是该书上市后的第一刻！
卢灿买到的这本，虽然是大安社仿刻，可品质相当棒！
收获来不错！卢灿伸伸懒腰，做了几个动作，准备再淘！
刚才一圈，他记下二十五件物品，现在还剩三个多小时，足够慢慢琢磨。
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