李承有些疑惑，刚才自己感觉到扑面而来气势，真的是作品神韵么？可是，夹杂其间的晦涩墨团，又是什么鬼？
黄道周的书法分为两个阶段：崇祯五年（1632年）之前，他的楷书“遒媚直逼钟王”，方正典雅，难得的楷家精品；崇祯五年因“举荐案”被削去官籍后，他的行草日益张狂，峬峭密茂，浑深纵横，在晚明书坛别树一帜，影响深远。
这幅《初集明诚堂》就是他晚年行草的代表作品之一。
“明诚堂”是黄道周回乡后新建的讲学之所，“初集明诚堂”就是明诚堂建成之后，第一次组织朋友聚会。
因为新盖了讲学之所，又与同好与学生相聚，所以本轴书写得特别轻松自如，潇洒飘举。
就李承所知，黄道周的这幅竖轴当时写了两本，一本为纸本，留贴于明诚堂篆刻留念，一份为绫本，赠送给好友戴伯闇（音暗）。
绫本现藏于鲁大博物馆，原为至德晓书楼周震良旧藏。
周震良系清末两广总督周馥的长房长重孙，鲁东工学院教授，全国著名锅炉专家；亦是著名收藏家、书法家，尤精于鉴别古代法书，其叔祖为清末民初大企业家周学熙，还有一位堂叔周叔弢，丝国著名文博大家，收藏家。
眼前这份纸本，肯定是从漳州明诚堂黄家流散出来。
钤印二：“史周”“石斋”。
鉴藏印二：“镜塘藏荷”“海昌钱镜塘藏札之印”。
原来是中海书画大藏家钱镜塘大师旧藏！
字体风格完全没问题，宣纸纸色微微发黄也对，钤印藏印及印泥色泽同样没问题，看到这，原本不应该有任何疑惑，可李承心中的那股疑团，依旧难以纾解。
真特喵邪性！
拿过鉴定解说词，扫了一眼，内容与自己所鉴定的基本无二。
不由自主的揉着眉心，往后退了两步，再次整体观瞧。
又上前四步，这次，他将手套脱掉，食指中指指腹，在画芯位置，摁了摁，并上下来回蹭了蹭，又不放心，再次换了地方，也就是他觉得有“晦涩墨团”的地方，再次摁了摁！
他的这一套动作，安德海看得揪心。这种在展览展示的书画作品上直接上手的情形很少见的，他很想制止，可见对方动作，似乎真的有所发现，便捏着拳头，忍住了。
旁边的方简，则是撇撇嘴。
人啊，一旦有了成见，就觉得对方什么都是“装腔作势”，愈发对李承不顺眼。
见李承如此“作”，忍不住讥诮道，“威尔斯先生如此严肃，该不会认为这件书法作品有什么问题吧？”
安德海和另外两位随行负责记录的工作人员，同时凝神。
李承回头，呵呵一笑，没理会方简，对安德海说道，“埃尔斯沃思先生，是否需要单独聊聊？”
晕！真有问题？
安德海和方简几人，惊讶地合不拢嘴。
安德海迅速镇静下来，看了眼方简，要是没这家伙在场……他挤出一丝微笑，故作大方的耸耸肩，“威尔斯，你直接说吧。”
李承从旁边的台子上拿过来一根折叠指示竿，抽取出来，杆子一端，连点这幅竖轴的六七个地方，“这里，这里，还有这里……有补墨的痕迹，尽管墨色调的很均匀，色泽也对，几乎难以察觉，但既然存在，它就有痕迹，仔细观察，还是能辨认的。”
“补墨？”这结论，让人难以置信，方简后退几步，目光重心落在李承刚才指点几处。
安德海一阵晕眩，这幅画作他可没少花钱！
“为什么要补墨？”其中一位工作人员，不太懂行，喃喃的问道。
“因为重新装裱揭画时，不小心将命纸揭开，导致墨色流失。”李承耸耸肩。
他其实更想说的是，这幅竖轴的画芯，曾被人劈过！
这幅字的底纸为夹宣，墨色渗透性极强，完全可以劈成几张“真迹”！
纸张劈开之后，单层的墨色肯定会变淡，需要高手补墨，这也是李承为何远观时感觉气势逼人但又有墨团滞涩的原因所在。
这幅竖轴，它是真迹，但又是不完美，有严重瑕疵的真迹！
这帮作伪集团，真正该死！
很完美的一幅名家行草，就这样被破坏！
真真可惜！
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