“实话告诉你，这幅画，来历不正。”
对于朱允烈的这句话，李承一点也不惊讶，正是他所猜测的。
他没说话，等待朱允烈继续往下说。
朱允烈弯腰从画匣的丝绸垫下面，翻出一张纸条，递给李承。
李承接过来看了一眼，眼神微缩。
这是一张交易单，交易双方为“山本悬藏”和“朱云加华”，交易货品就是“菅原道真《观梅图》”，也就是李承刚才看到的那幅画。
交易金额为“六百五十石大米”，交易日期为“大正八年二月九日”。
朱云加华花费六百五十石大米，从一位名叫山本悬藏的和国人手中，拿到这幅画作。
交易单微微泛黄，年头够久，只是很不正规，顶头部位呈现锯齿状，似乎从信笺上随手私下，然后随手写就。
本质上，它几乎没有法律效应，但能作为一个“小证据”存在——如果能查到山本悬藏的来历，并找到他的笔迹的话。
“请问，这位朱云加华是您……什么人？”李承将交易单还给朱允烈，问道。
“本名朱加华，我的太祖，我爷爷是太祖的第三子。”
“失礼！”李承拱拱手以示歉意，“朱老太爷，当年又是如何达成这份交易的呢？这位山本悬藏，又是如何得到这幅画作的？”
源生商号的合作对象，是当时和国著名的商社铃木商店（和国二十世纪初著名的商社，曾喊出压到三井、三菱，三分天下的口号，后因经济危机破产）。铃木商店在这次事件中受到严重冲击，多家店铺被烧，甚至连会长铃木美子的住处都被焚毁。
朱加华听闻消息，认为这是一条绝好的发财机会，组织同乡商盟，一次性运送五商船粮食。
这次交易，出奇的顺利，铃木商店社长金子直吉对朱家也非常满意，为源生商号配满各种和国产品，朱加华准备第二天返程。
可就在当晚，他的船被码头装卸工人所困，为首的是一名叫藤田信一的人，提出交易请求——希望朱加华等人将船上剩余的粮食（回航的口粮）卖给他们。
事实上，这些码头工人并没有多少钱，想要全部收购五条船上的余粮，是不可能的。这些人买不起又不舍得放任这些白花花粮食离开和国，双方很快对峙起来——跑长途海运的船只都有相当强的抗海盗能力。
这时，山本悬藏出现，提出置换要求，他拿出来的就是那幅菅原道真的《观梅图》。
朱加华虽然是商人，可江南文风极盛，他自小读书识字，颇有文学功底，又多年跑和国商路，自然清楚菅原道真在和国是什么地位。
这幅画肯定来历不简单，可让他放弃，又有些舍不得，最终，朱加华还是点头同意。双方很快达成交易，用五条船上的六百五十石大米，置换这幅画。
很清楚这件事的严重性，等天色微亮，朱加华就匆匆带领船队返程回国。
事后，朱加华暗自打听过，这幅画来历并不可靠。
事发当晚，菅原道真的《观梅图》，正在天王寺公园内的博览会馆展出，莫名失窃，一同失窃的还有长谷川等伯（和国安桃山时代最出名的画家）的名作《名和长年像》。
也就是说，这幅画被偷于1918年8月11日深夜，而交易日期为1919年2月9日。
时间完全符合。
李承已经基本理清楚这中间的逻辑——一定是有人浑水摸鱼，当晚偷盗了这幅画作。
来龙去脉，基本弄清，朱老应该没有隐瞒什么。
李承两只手相互搓搓，琢磨着这幅画该怎么处理？
这幅画，不同于仁德铜镜。
仁德铜镜是自己从和国淘到的，所以自己完全可以光明正大的在和国出售，没人会究责，更没人敢说“追回”。
但这幅画不同！
这幅画在天王寺传承整整千年，有着清晰的记录，它属于被盗名画，只要一路面，天王寺乃至和国当局，一定会出面追索的。
难怪朱允烈刚才说“这幅画是可卖的”，并非画不珍贵，而是烫手山芋，以朱家实力根本处理不了这样一幅画作。
现在，朱家困窘不堪，他想着将这幅画卖掉，既有甩手的用意，同时还能补贴家用。
东西确实是件好东西，可是自己该如何处理？
李承不自觉的挠挠头，有点头疼。
国内肯定不行，国家意志还没有二十年后的坚强，未必愿意因为自己而出面硬抗和国压力，至于侠州，那更不成……直接与富田雅孝交易，李承自诩还没疯！
最好的办法，还是带回北羡处理。
带回北羡，怎么处理？
李承忽然想到，也许可以走仓储拍卖的漏洞，到时候分润一点给安德烈和杰夫两人。
说是从北羡仓库中拍卖来的……虽然依旧有风险，但应该能自圆其说。
到时候只要有仓库交易背书，就能光明正大的邀请富田雅孝、高田时雄、土方成倾等和国收藏大佬……
想到这，李承心底有了谱，眼睛落在画匣上，微笑问道，“朱老，您报个价吧。我能保证的是，这件事与朱家没有丝毫关系！”
朱允烈一直在观察李承的表情。
这幅画藏在千明楼多年，父亲还将其与其它几件珍品，掩藏在老宅的树下二十多年，举家搬迁时，又这幅画作带来云州。
以朱家现状，这幅画已然成为“鸡肋”，不敢示人，徒增担心，卖掉最好。
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