这其实和拍卖是一个道理，如果底价报高了，他们两个有一个直接退出竞争，他也就没什么额外的赚头了。
而报一个相对真实的价格，既然这两家都想要，那么就一定明白，这个价格其实是有得赚，这样就都不会放手，到最后，说不定反而会便宜了卖家。
报完价格，张栩看了两人一眼，李逸点了点头，刘老板却苦涩一笑，摇了摇头，从放在地上的大口袋里拿出了一个木盒，说道：
“张老弟，实不相瞒，我今天过来的目的确实是为了这幅画，不过我却拿不出这么多钱。我本来的打算是用这一对佛像和你交换，没想到……”
他摇了摇头，打开木盒，从里边拿出来了两个30多厘米高的鎏金铜金刚舞菩萨立像，放到了桌子上。
张栩看到刘老板居然是来搞置换的，不由苦笑摇头，他们家正是因为缺钱，也是因为这类东西实在是太多，才想要处理掉一部分，你这以物易物又是个什么意思？
张栩摇头，李逸却在仔细的打量这两尊佛像。这是一对对像，两名金刚菩萨均是单脚站立在圆形的莲花台上，两只手一放腰间，一只前伸做茶壶状，一左一右，相对而立，搭配的非常合适。
鎏金铜佛像是指用铜或青铜铸造，表面鎏金、可移动的佛造像。
这种佛像多供宫廷、寺庙使用。它的出现始于两汉，盛行于隋唐，延续至明清。到民国，乃至现代的港台地区，鎏金铜佛像仍在大量使用。
现在，在华夏国内的一些古董摊子上，还能经常的见到这种佛像出售，一个个都形态逼真，古意盎然，让人真假难辨。
刘老板拿出来的这两尊佛像，保存的都极为完好，不但没有什么缺损，甚至连佛像表面的鎏金部分，也仅有几处细小的剥落。而从佛像的造型看，和明代时的佛造像极为相似，如为真品，可比白石老人的这幅《棕榈图》要珍贵多了。
李逸记的很清楚，13年，在香港，一尊明代永乐释迦摩尼鎏金铜佛坐像，曾经拍出了高达2.1亿港币的天价。而在之前，和这对佛像造型大小差不多，不过是明宣德年间的鎏金铜金刚舞菩萨对像，也曾经拍出过5000多万港币的价格！
“刘老板，我能看看您这对佛像吗？”
李逸看了半天，决定上手试试，如果真的是真品，哪怕只有一件为真，也可以出手买下来。
刘老板示意他自便，然后将张栩拉到一边，低声商量去了。
李逸先拿起左边的一尊佛像，稍一寻找，就在底座上看到了“大明宣德年施”的六字铭款，心中一动，直接启动了鉴灵牌。
一股冰寒的凉气涌入，李逸觉得双眼微微一凉，知道透视的距离又增加了，不过究竟增加了多少，这里却不方便测试。
将佛像放下，他又拿起了另外一件，仔细看了两眼，用鉴灵牌验证后，托着下巴开始琢磨，待会儿究竟该怎么办，才能将这对佛像收入囊中。
最好的办法莫过于他先将白石老人的那幅《棕榈图》买下，然后要到刘老板的联系方式，两个人另约时间交易。当然也可以当着张栩的面勾兑，只是这样，似乎是显得有点不太尊重。
然而还没等他想好，刘老板却先凑了过来，
“李先生，您觉得我这对佛造像如何啊？”
李逸点点头，
“很像是真家伙！”
“别介啊，它们明明就是真的！李老弟，我有一个不情之请，不知道该不该说。”
李逸心中一动，暗想，难不成好事还会主动送上门来不成？
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